Нюйоркската трагедия на Пол Остър
За първи път разбрах за Пол Остър, който умря на 30 април , от четене остарели броеве на The Columbia Review, когато бях студент в университета. Той превежда френска сюрреалистична лирика и написа художествена прозаичност, действието се развива в нещо като градски пейзаж от глух филм, който предшества неговите романи и филми.
Той към този момент беше одобрен, когато прочетох него. Той беше сантиментална, бохемска персона, живееше безпроблемно във френска вила с първата си брачна половинка Лидия Дейвис и се опитваше да изкарва прехраната си от книжовен превод.
Чувствах се малко като че ли го проследявам тогава: и двамата идвахме от Ню Джърси (като Алън Гинсбърг и Филип Рот, той беше горделив наследник на Нюарк); посещава Колумбия; са привлечени от френската литература. Живеехме в същия свят на Морнингсайд Хайтс от началото на 70-те години на предишния век, с неговите фанатици и култове, мимеографирани замазки и трактати. Със сигурност Пол също е бил настойник на Marlin Café и Moon Palace.
Но го срещнах чак 20 години по-късно, когато се измих в Park Slope - дезориентиращо опит след 20 години в Манхатън. Пол живееше на няколко пресечки и когато го срещнах, той ме накара да се усещам по този начин, като че ли целият квартал ме приветства. Той беше великодушен, открит и незабавно ми се довери, подмолно.
Даниел, синът от първия му брак, явно обезпокоителен от ранно детство, чиято гибел — дружно с тази на дребната щерка на Даниел — форсираха личния му край, Пол сподели.Работата постоянно беше леговище. Като публицист Пол беше блажен с дарбата на потока. Неговите абзаци бяха движещ се тротоар — беше по-удобно да се язди, в сравнение с да се скача — тъй че можете да го четете с часове, до момента в който сюжетите му се въртят и въртят. Това му даде опция да опитва по разнообразни способи, вмъквайки литературни шутове под прикритието на увлекателна прежда.
Пол беше удивен от мелодрамата от 19-ти век с нейните неуместни съвпадения и раздвоени парцели; посредством авангардната акомодация на такива известни литературни тропи при започване на 20 век от създатели като Алфред Жари и Реймънд Русел; и посредством систематичното използване на ограничавания в процеса на писане от Жорж Перек и групата Oulipo през 60-те и 70-те години.
Той беше доста френски по своята ориентировка - и Френският му се отплати за услугата, съгласно статута му на поп звезда. Книгите му се продаваха в супермаркетите там.
Той също по този начин долови избран привкус на безконечна френска сантиментална потиснатост, откъдето идват афинитетите му към романите на Патрик Модиано и рисунките на Пиер Ле -Тен. Но работата на Пол постоянно е била обвързвана с историята, с това чувство, че в действителност си пренесен от четенето.
