Нюйоркската трагедия на Пол Остър
За първи път разбрах за Пол Остър, който почина на 30 април, от четене стари броеве на The Columbia Review, когато бях студент в университета. Той превежда френска сюрреалистична поезия и пише художествена проза, действието се развива в нещо като градски пейзаж от ням филм, който предшества неговите романи и филми.
Той вече беше утвърден, когато прочетох него. Той беше романтична, бохемска личност, живееше безпроблемно във френска вила с първата си съпруга Лидия Дейвис и се опитваше да изкарва прехраната си от литературен превод.
Чувствах се малко сякаш го следя тогава: и двамата идвахме от Ню Джърси (като Алън Гинсбърг и Филип Рот, той беше горд син на Нюарк); посещава Колумбия; са привлечени от френската литература. Живеехме в същия свят на Морнингсайд Хайтс от началото на 70-те години на миналия век, с неговите маниаци и култове, мимеографирани замазки и трактати. Със сигурност Пол също е бил покровител на Marlin Café и Moon Palace.
Но го срещнах чак 20 години по-късно, когато се измих в Park Slope - дезориентиращо опит след 20 години в Манхатън. Пол живееше на няколко пресечки и когато го срещнах, той ме накара да се почувствам така, сякаш целият квартал ме приветства. Той беше щедър, открит и веднага ми се довери, конспиративно.
Даниел, синът от първия му брак, очевидно тревожен от ранно детство, чиято смърт — заедно с тази на малката дъщеря на Даниел — ускориха собствения му край, Пол каза.Работата често беше убежище. Като писател Пол беше благословен с дарбата на потока. Неговите абзаци бяха движещ се тротоар — беше по-удобно да се язди, отколкото да се скача — така че можете да го четете с часове, докато сюжетите му се въртят и въртят. Това му даде възможност да експериментира по различни начини, вмъквайки литературни шутове под прикритието на увлекателна прежда.
Пол беше очарован от мелодрамата от 19-ти век с нейните абсурдни съвпадения и раздвоени парцели; чрез авангардната адаптация на такива популярни литературни тропи в началото на 20 век от автори като Алфред Жари и Реймънд Русел; и чрез систематичното прилагане на ограничения в процеса на писане от Жорж Перек и групата Oulipo през 60-те и 70-те години.
Той беше много френски по своята ориентация - и Френският му се отплати за услугата, според статута му на поп звезда. Книгите му се продаваха в супермаркетите там.
Той също така долови определен привкус на вечна френска романтична меланхолия, откъдето идват афинитетите му към романите на Патрик Модиано и рисунките на Пиер Ле -Тен. Но работата на Пол винаги е била свързана с историята, с това усещане, че наистина си пренесен от четенето.
